Revue d’art: « Le Liban hier et aujourd’hui: la photographie de 2006 à 2020 » au Middle East Institute

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L’affichage est configuré comme une simulation en 3-D de La galerie de MEI, dans lequel vous pouvez voir les œuvres comme si elles étaient installées sur les murs en dialogue les unes avec les autres, ou cliquer sur des pièces individuelles pour les voir de près et lire les descriptions. (Bien qu’il puisse être visualisé sur un téléphone portable, la visualisation en mode plein écran sur un ordinateur offre la meilleure expérience; procédez dans le sens antihoraire à partir du panneau d’introduction.)

L’émission présente le travail de 17 photographes contemporains et d’un cinéaste, la plupart d’entre eux relativement inconnus du public américain. Les œuvres traduisent de manière vivante la tourmente et la tragédie qui assaillent le Liban depuis des décennies – dont l’explosion du port n’est que le dernier chapitre – tout en dépeignant la persévérance du peuple libanais.

«Le Liban d’hier et d’aujourd’hui» rassemble des œuvres déjà apparues ailleurs dans deux expositions l’année dernière: Institut du monde arabe à Paris; et «Révolte», organisée par le Centre de photographie de Beyrouth (BCP) et l’Association pour la promotion et l’exposition des arts au Liban (APEAL).

Précédant les photographies de plusieurs décennies, le court métrage de 22 minutes du cinéaste italien Tanino Musso «Beirut Centre Ville» («City Centre Beirut») sert de décorateur historique. (Il est également accessible séparément, via le page d’accueil de l’exposition.) Il suit plusieurs grands photographes du XXe siècle – dont Robert Frank, René Burri et Gabriele Basilico – qui ont été invités en 1991 à documenter la destruction de Beyrouth pendant la guerre civile de 1975-1990.

Tourné sur une vidéo de 8 millimètres, les images non racontées et accrochées au mur des hommes au travail montrent des bâtiments ravagés et abandonnés, des rues grêlées et des épaves en détérioration, recouvertes d’une bande-son évocatrice de solos de guitare du Moyen-Orient, un Fairouz chant et l’appel islamique à la prière.

Les paysages urbains en ruine du film de Musso sont étrangement familiers à la lumière des images récentes des quartiers de Beyrouth qui avaient été reconstruits et qui ont été de nouveau endommagés lors de l’explosion de ce mois-ci. Dans un plan qui prend maintenant une signification étrange, Basilico, son trépied d’appareil photo en bandoulière, marche devant l’énorme Silos à grains construits en 1968 qui étaient au centre de l’explosion.

Les sept photographes sélectionnés au salon de Paris, dont six femmes, adoptent des approches à la fois réalistes et plus stylistiques. Les trois portraits de la série «Les disparus du Liban» de Dalia Khamissy sont particulièrement poignants, de femmes âgées solitaires posant avec des photos de membres masculins de la famille qui font partie des 17 000 personnes qui restent portées disparues pendant la guerre civile.

Deux œuvres de la série «Clashing Realities» de Lamia Maria Abillama représentent des femmes assises dans des salons élégants, vêtues de façon incongrue de camouflage militaire, dans une déclaration sur l’omniprésence de la violence dans l’histoire récente du Liban. Les pièces les plus surréalistes de Maria Kassab dans «The Shipwreck» collent numériquement des découpes d’eau d’un bleu profond avec des scènes d’espaces de vie vides, suggérant un sentiment de désamarrage.

La plupart des photographies sélectionnées dans «Revolt» ont été initialement exposées environ un mois après le début du 17 octobre 2019. manifestations massives au Liban. Ce qui est connu sous le nom de «révolution d’octobre» a été déclenché par une proposition du gouvernement d’augmenter les impôts dans un contexte de crise économique et de précipitation. dévaluation de la livre libanaise. Les photos ont été montées en grand format installation en plein air au centre-ville de Beyrouth qui a fait la chronique et est devenu une partie de l’atmosphère des manifestations, et de nouvelles images ont été ajoutées au cours des mois suivants.

«Il fournit un témoignage pour les personnes qui ne peuvent pas être ici, pour ressentir la colère. . . le genre de carnaval absolu de mécontentement auquel nous avons assisté lorsque nous avons monté l’exposition «Révolte» pour la première fois », déclare Nora Boustany, membre du conseil d’administration de l’APEAL (et ancienne correspondante du Washington Post), lors d’un webinaire organisé par MEI.

Les photos capturent avec une grande immédiateté l’indignation et la frustration suscitées par le gouvernement libanais qui ont refait surface ces dernières semaines alors que les Libanais protestaient à la suite de l’explosion meurtrière. Certains sont également étonnamment similaires aux scènes de manifestations contre la violence policière aux États-Unis cet été.

Parmi les images les plus marquantes, on peut citer: la photo de Jana Khoury de jeunes, certains portant des masques de Guy Fawkes, debout autour des feux de rue; Plan de Jack Seikaly de la police anti-émeute soulevant de force un manifestant du sol; et le portrait d’Emilie Madi d’une femme plus âgée portant un foulard et hissant deux drapeaux libanais sur ses épaules.

Tout n’est pas sombre. Un point culminant qu’il est facile d’oublier en raison de son placement sur le panneau d’introduction est «Les amoureux en temps de révolution», l’hommage d’Omar Sfeir au tableau de René Magritte «Les amoureux». Dans la version de Sfeir, prise lors des manifestations d’octobre, un couple anonyme s’embrasse et s’embrasse à travers le tissu d’un drapeau libanais enroulé autour de leurs têtes.

«Le baiser dissimulé avec le drapeau libanais est un signe de défi», a déclaré Sfeir dans le webinaire. «Je voulais donner de l’espoir à tous ceux qui croient encore en ce pays autant que moi.»

Le Liban hier et aujourd’hui: la photographie de 2006 à 2020

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