Megan Thee Stallion et Taylor Swift gagnent gros lors d’une soirée Grammy qui semblait petite avec goût

Vues: 18
0 0
Temps de lecture:7 Minute, 35 Second

Pandémie ou pas, ces 63e Grammy Awards annuels à Los Angeles étaient destinés à se sentir différents: l’ancien producteur de la télédiffusion, Ken Ehrlich, a pris sa retraite l’année dernière après 40 longues années à la barre, donnant aux nouveaux enfants une énorme opportunité de réinventer la forme et la sensation de ce que l’on appelait «la plus grande soirée de la musique»

Sagement, ils sont allés petits, assemblant un patchwork de performances qui semblaient chaleureuses et proches – en partie parce que les chansons n’étaient pas obligées de résonner à travers le caverneux Staples Center, en partie parce que le public n’était pas des mille et une mille professionnels de la musique. Au lieu de cela, les musiciens ont joué pour d’autres musiciens, se évaluant et hochant la tête. C’était comme si la liste A de la pop s’était réunie pour une bataille de groupes au lycée local.

Les légendes et les actes hérités qui encombrent la soirée des Grammy depuis des décennies étaient en grande partie absents, permettant aux téléspectateurs d’entendre réellement ce qui se passe dans la musique contemporaine. Cela signifiait entendre le trio rock Haim chanter dans l’harmonie télépathique des frères et sœurs. Cela signifiait danser aux côtés de Bad Bunny dans son pull futuriste en cotte de mailles. Cela signifiait être invité à la soirée pyjama disco de Dua Lipa. Même la section «in memoriam» était fraîche, passant de bruyante (Bruno Mars hurlant des chansons de Little Richard) à délicate (Brandi Carlile jouant doucement un air de John Prine). Cela a permis la soirée Grammy la plus cohérente, la plus utile, la plus hospitalière et la plus gratifiante des 20 dernières années, de loin.

Toutes ces performances ont eu lieu à l’intérieur, cependant. Tard dans l’émission, dans les rues du centre-ville de Los Angeles, une caméra a suivi le rappeur de Géorgie Lil bébé alors qu’il mettait en scène une interprétation cinématographique de «The Bigger Picture», l’hymne contemplatif Black Lives Matter qui aurait dû être nominé pour le disque et la chanson de l’année. Lil Baby l’a livré avec de l’eau glacée dans ses veines, frappant directement dans la caméra tandis qu’une équipe de figurants l’entourant a interprété une fusillade policière sur un automobiliste noir. C’était surréaliste, puis choquant, puis décevant. Des choses comme ça n’arrivent jamais aux Grammys. Combien de fois quelque chose comme ça s’est produit dans les rues de Los Angeles?

La télédiffusion elle-même aurait peut-être été le grand gagnant de la soirée, mais il y avait aussi des trophées. Le record de l’année – le prix qui récompense l’interprète, l’écrivain, le producteur et plus d’une chanson enregistrée – a été recadré comme le prix le plus souhaitable de la soirée grâce à des mini-documentaires interstitiels présentant aux téléspectateurs les artistes qui espèrent le gagner. Plus besoin de plisser les yeux sur votre télévision en demandant: «Qui sont ces gens?» Maintenant tu sais.

Mais si vous avez regardé son balayage aux Grammys de l’année dernière, vous connaissiez déjà Billie Eilish. La balladeer adolescente a remporté son record de l’année dimanche, pour «Tout ce que je voulais», battant Beyoncé, qui avait encore une soirée record. Beyoncé est devenue l’interprète la plus gagnante de l’histoire des Grammy, après avoir récolté des prix pour la meilleure performance R&B, la meilleure performance de rap, la meilleure chanson de rap et le meilleur clip musical, portant son nombre de matériel à vie à 28 gramophones en or.

Taylor Swift a également fait les livres d’histoire, gagnant album de l’année pour son opus made in quarantine « Folklore. » C’était le troisième album de Swift de l’année, la mettant en compagnie de Frank Sinatra, Paul Simon et Stevie Wonder. Soulignant l’étrange relation du monde avec ce qui pourrait être son plus grand album, Swift a remercié ses auditeurs et ses collaborateurs, y compris Justin Vernon de Bon Iver, qu’elle a dit qu’elle avait hâte de rencontrer dans la vraie vie un jour.

Quant aux deux autres grands succès de la soirée, la chanson de l’année est allée à «I Can’t Breathe» de la gracieuse chanteuse soul HER, tandis que le meilleur nouvel artiste est allé au rappeur agile du Texas. Megan Thee étalon, la première artiste rap féminine à l’avoir remporté (à moins que vous ne comptiez aussi la chanteuse Lauryn Hill comme rappeuse).

«Je ne veux pas pleurer», a déclaré Megan en acceptant l’honneur sur une estrade extérieure, peut-être en revenant à la cérémonie pré-télédiffusée quelques heures plus tôt. Ayant remporté la meilleure performance de rap pour «Savage», un duo avec Beyoncé, Megan a crié quatre fois avant de commencer son discours, qui comprenait un remerciement à sa défunte mère et s’est terminé en larmes. Si vous avez pleuré avec votre famille sur Zoom à tout moment au cours de l’année écoulée, vous avez reconnu le poids de ce moment.

Plus de 70 des 84 trophées présentés aux Grammys de cette année ont été distribués virtuellement lors de cette première cérémonie, qui a été diffusée en ligne dimanche après-midi. Animé par le chanteur et nominé pour l’album de l’année Jhene Aiko, la pré-télédiffusion s’est déroulée sur une scène anonyme apparemment conçue pour ressembler aux éclats d’une boule disco cassée. Le programme socialement éloigné s’est déroulé sans heurts, les artistes utilisant des programmes de vidéoconférence pour prononcer rapidement des discours d’acceptation dans le confort de leur foyer.

C’était très amusant. Lorsque la superstar nigériane Burna Boy a remporté le prix du meilleur album de musique mondial, un rugissement au niveau de l’arène a éclaté dans la foule hors écran rassemblée dans son salon. Le mari de Ledisi a versé à sa femme une coupe de champagne alors qu’elle acceptait le prix de la meilleure performance R&B traditionnelle. Les Strokes sont allés avec de la bière, se vaporisant de canettes de mousse après avoir remporté le meilleur album de rock (en quelque sorte la première nomination aux Grammy et la victoire dans les 23 ans du groupe). Après avoir remporté le meilleur album de R&B progressif, le bassiste de Los Angeles Thundercat a remercié sa mère de son canapé, puis a tourné à 90 degrés pour la baiser sur la joue.

La journée n’a pas été sans ses ratés et ses oublis. Les erreurs les plus flagrantes de la pré-télédiffusion sont survenues lors de la distribution des prix de la musique rap – la tradition pop dominante de ce siècle, mais que l’Académie essaie à peine de comprendre. L’album de l’année n’a été récompensé qu’une seule fois pour la musique rap (OutKast, en 2003), ce qui signifie que Kanye West n’a jamais remporté le grand. Donc, dimanche, « Jésus est roi», L’album le plus désordonné de la carrière particulièrement désordonnée de West, a remporté le prix du meilleur album chrétien contemporain. Pendant ce temps, le meilleur album de rap est allé à Nas, un vétéran maintenant des décennies après son apogée.

L’analphabétisme du rap n’est qu’un des problèmes persistants des Grammys. L’Académie elle-même continue de faire preuve de leadership intérimaire après avoir été en proie l’année dernière à des allégations de truquage des votes et d’inconduite sexuelle à ses plus hauts niveaux. De grands changements – pour plus de transparence dans le processus de nomination, pour plus d’inclusion sur la liste des nominés – ont été promis, mais les nominés de cette année dans les quatre grandes catégories aveugles au genre ont été finalisés par un comité à huis clos, et bon nombre des rap les plus brillants d’aujourd’hui les étoiles sont restées manifestement absentes. Laissez cela comme un rappel, une fois de plus, que les Grammys ne reflètent pas la résonance de la musique populaire dans notre monde. Cela reflète la façon dont l’industrie de la musique veut se voir.

Quant à l’un des snubs les plus flagrants de la soirée, il est accompagné de deux prix de consolation. « Récupérez les coupe-boulons», L’album 2020 très inventif et profondément évocateur de Fiona Apple, semblait être un candidat sans cervelle pour l’album de l’année. Au lieu de cela, l’Académie a choisi de le reconnaître comme un conteneur pour la meilleure performance rock (la chanson «Shameika»), ainsi que le meilleur album de musique alternative – une catégorie qui semble plus que désuète en 2021. Avec les choix infinis offerts dans le streaming d’aujourd’hui monde, tout n’est-il pas une alternative à tout le reste?

Apple ne s’est pas matérialisée à l’écran pour un discours, mais plus tôt dans la journée, elle a publié sa propre vidéo sur les réseaux sociaux pour expliquer son absence virtuelle, critiquant le manque de transparence des votes de l’Académie – mais elle s’était finalement connectée pour demander aux fans de signer. une pétition pour permettre à l’observation virtuelle des tribunaux de se poursuivre pendant la pandémie. «Ce qui est vraiment, vraiment indéniablement important, c’est la transparence dans les salles d’audience», a déclaré Apple.

Elle faisait valoir un point politique important dans son propre espace, à ses propres conditions. «Meilleure alternative» pour de vrai.

Pour une couverture complète des Grammys, rendez-vous sur washingtonpost.com/entertainment.

#Megan #Thee #Stallion #Taylor #Swift #gagnent #gros #lors #dune #soirée #Grammy #qui #semblait #petite #avec #goût

Laisser un commentaire

Votre adresse e-mail ne sera pas publiée. Les champs obligatoires sont indiqués avec *