La voiture rapide de Tracy Chapman? est emmené dans un tout nouvel endroit avec la couverture de 33 minutes de Jim O? Rourke

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Il y a une beauté évidente dans la chanson de Chapman qui la rend si juste: vouloir se détacher de ses propres circonstances désastreuses dès que possible, alimentée par rien d’autre que l’amour et la détermination, avant qu’elles ne deviennent le destin. C’est cette attention et cette sensibilité au temps (et nos limites avec elle) qui creusent «Fast Car» dans votre oreille. Et c’est ce qui rend la chanson mûre pour des reprises par quiconque a déjà pris une guitare acoustique.

Mais à moins que vous ne soyez à l’écoute du monde de la musique expérimentale (ou de l’une des près de 30000 personnes qui ont trouvé la chanson sur YouTube depuis sa mise en ligne en décembre 2016), vous n’avez peut-être pas entendu un Version de couverture de 33 minutes créé par Jim O’Rourke en 2002, enregistré au Japon, avec environ 20 minutes de sons de drone.

O’Rourke est surtout connu pour avoir joué avec les légendes indépendantes Sonic Youth dans les années 1990 et au début des années 2000, et avant cela, il faisait partie du duo Gastr Del Sol, avec David Grubbs. Il a également mixé et produit des albums de divers artistes, dont le Wilco.

Plus récemment, il a définitivement décampé au Japon et est devenu un créateur prolifique de, enfin, selon ses propres mots: «trucs».

«Je ne suis pas musicien. Je ne veux pas dire cela de manière péjorative. Mais je veux dire, j’ai gaspillé une grande partie de ma vie à jouer des instruments, ce qui était insensé », a déclaré O’Rourke à la newsletter Tone Glow dans une interview publiée en mai 2020. «Je n’ai aucun intérêt à ce que quoi que ce soit soit un vaisseau pour exprimer quelque chose. . . J’aime toujours dire: «Je fais des choses». « 

Un peu décevant d’entendre cela d’un artiste musical brillant. Mais jouons le long.

Les « trucs » d’O’Rourke vont des sorties fréquentes sur Bandcamp sous le « Chambre à vapeur», Comprenant une instrumentation feutrée et avant-gardiste et des mosaïques complexes de sons sous toutes ses formes belles et désordonnées. Dans cette même interview, O’Rourke a expliqué son processus de création de l’une de ces œuvres – « Steamroom 47 » – cueillette à partir d’un large éventail de pierres de touche, y compris des points de données dans la recherche d’informations musicales, la cybernétique et Glenn Gould.Variations Goldberg. » Des trucs excitants.

Alors, ne pensons pas à la «Fast Car» d’O’Rourke comme un «vaisseau pour exprimer quelque chose» mais comme une méthode scientifique pour voyager dans l’espace et le temps.

(Il est difficile d’ignorer qu’il pourrait y avoir un peu d’espièglerie en jeu: soit dans le rejet par O’Rourke de l’acte de faire de la musique, soit dans son choix de reprendre une chanson aussi purement mélodique qui exprime toute une philosophie de la vie.)

L’enregistrement commence assez simplement: vous observerez le riff de guitare familier alors qu’O’Rourke nous lance dans le voyage d’un hommage direct à la chanson originale, mais ensuite il roucoule, gémit et saute autour du récit linéaire construit par Chapman.

Après environ cinq minutes – la durée de l’original de Chapman – O’Rourke commence à bricoler des variables sonores, et vous pourriez commencer à remettre en question la réalité audible.

J’ai pensé et écouté cette couverture au cours des dernières années, en grande partie au milieu de toute situation dans laquelle je suis en train de m’embrouiller et de chercher une sorte de clarté. Une fois que la «Fast Car» telle que nous la connaissons se met en boucle, des sons de bourdons scintillants, une hypothèse se pose: O’Rourke m’attire dans le malaise d’un état liminal.

La liminalité, telle qu’elle est comprise, fournit un refuge au terrain d’entente brumeux qui existe assez loin de l’endroit où vous avez commencé et pas tout à fait là où vous devez être.

Faites-en l’expérience vous-même. Dans le micro, il peut s’agir de vérifier si vous avez ressenti la sensation de somnoler dans une sieste et de brouiller le monde réel et le monde des rêves. Ou même rendu littéral avec le sujet en question, l’harmonie du long trajet où votre attention peut s’éloigner de toute pensée liée à la route, mais les kilomètres ne s’écoulent pas assez vite.

Dans la macro, cela peut être aussi simple que de se demander quand diable cette tout sera fait. Il n’y a pas de place pour la tête plus appropriée pour l’année écoulée, pour décrire notre lutte collective, pour la garder ensemble et trouver une issue.

L’état liminal de cette chanson est rythmé par des accalmies de bourdonnements de bourdonnements et d’éventuels aigus extatiques, mais même aussi fracturé et sauvage que cela puisse être, le pouvoir de traverser cette tache de temps est entre vos mains.

Bien que vous ne puissiez peut-être pas vous rapporter directement aux promesses urgentes de Chapman de briser le cycle de la pauvreté et de la déception, vous pouvez librement utiliser le processus scientifique d’O’Rourke pour traverser toute situation en proie à l’angoisse, à l’obscurité et au bla de tout. Écoutez assez fort, et le milieu de presque la longueur d’une sitcom peut même sembler court lorsque les mêmes gros sons flexibles sont entassés dans de petites poches de temps qui clignotent avant que vous ne le sachiez.

Et autour de la marque des 23 minutes, les sons faibles d’une destination – et le refrain de guitare distinctif de Chapman – vous ramènent à la mise au point. O’Rourke plaide et fait écho à un dernier message de Chapman. Une conclusion à cette grande expérience? Mieux encore, une voie à suivre.

« Je dois prendre une décision: partir ce soir ou vivre et mourir de cette façon. »

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