Buddy Deppenschmidt, batteur qui a contribué à stimuler le boom de la bossa nova des années 60, décède à 85 ans

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Pendant de nombreuses années, M. Deppenschmidt a été considéré comme une note de bas de page musicale, un sideman qui a joué sur l’un des enregistrements de jazz les plus populaires de tous les temps, mais qui a ensuite disparu des feux de la rampe. «Jazz Samba», qui mettait en vedette le grand saxophone Stan Getz et le guitariste Charlie Byrd, a été le premier enregistrement de bossa nova par des musiciens américains à devenir un succès majeur et reste le seul album instrumental de jazz à atteindre le n ° 1 du classement pop Billboard.

Getz a remporté un Grammy Award et est devenu une superstar du jazz, et Byrd a été acclamé dans le monde entier. Tous deux ont été reconnus pour avoir popularisé la bossa nova, en particulier après la chanson à succès de Getz en 1963. « La fille d’Ipanema. »

Byrd a déclaré au magazine DownBeat en 1963 que «Buddy Deppenschmidt mérite énormément de crédit pour son rôle dans l’album», mais toute l’étendue de sa contribution à «Jazz Samba» a été largement négligée pendant des années.

L’historien de la musique David R. Adler a souligné pour la première fois le rôle de M. Deppenschmidt dans un article de 2004 dans Jazz Times. Les membres de la famille de Byrd n’étaient pas d’accord avec l’évaluation, mais d’autres, y compris Keter Betts, qui était le bassiste de Byrd à l’époque, a corroboré le souvenir de M. Deppenschmidt des événements.

En 1961, M. Deppenschmidt était un batteur de 25 ans travaillant à Washington avec Byrd, qui était connu pour entremêler des morceaux de guitare classique avec du jazz. Cette année-là, le trio de Byrd a entrepris une tournée de trois mois dans 18 pays d’Amérique centrale et d’Amérique du Sud dans le cadre d’un programme d’échange culturel parrainé par le Département d’État.

«Tout le monde est d’accord sur une chose», a écrit Adler dans Jazz Times. «La graine de ‘Jazz Samba’ a été plantée lors de la tournée du département d’État du Charlie Byrd Trio en 1961.

Plusieurs enregistrements de bossa nova avaient été publiés aux États-Unis, mais ils n’avaient pas encore pris de l’ampleur en tant que tendance majeure. Pendant son séjour au Brésil, M. Deppenschmidt a été transpercé par la musique. Après leurs concerts, Betts et lui sortaient souvent écouter des musiciens brésiliens dans les clubs, les bars et les maisons.

«Il y a eu des nuits où nous sommes restés debout toute la nuit», a déclaré M. Deppenschmidt dans un Entretien 2013 avec l’écrivain musical Chris McGowan pour le blog Brazilian Sound. «Je suis content de ne pas être allé simplement aux cocktails des ambassades. J’ai réservé la plupart de mon temps libre pour passer du temps avec la population locale et la plupart du temps, c’étaient des musiciens.

Chez un juge à Bahia, le trio a écouté des disques de bossa nova, puis a joué de la musique ensemble par la suite.

«Ils ont passé la guitare et tout le monde a joué de la guitare», a déclaré M. Deppenschmidt. «Et sa femme jouait de la guitare; son fils jouait du piano et de la batterie. C’était la première fois que nous entendions Gilberto et Jobim. Keter et moi sommes sortis le lendemain et avons acheté [Gilberto’s] records. Et nous avons commencé à répéter dans nos chambres d’hôtel. Juste lui et moi »

Dans une autre ville, un musicien a passé des heures à enseigner à M. Deppenschmidt le rythme subtil et syncopé à deux temps de la bossa nova, dans lequel le batteur utilise généralement un pinceau dans une main, un bâton dans l’autre.

Alors que lui et Betts commençaient à pratiquer la musique ensemble, M. Deppenschmidt s’est rappelé plus tard: «J’ai dit: ‘Nous devons faire un album de ce genre de choses.’ « 

Byrd était sceptique au début, pensant que ses fans du Showboat Lounge de Washington n’iraient pas pour la nouvelle musique. M. Deppenschmidt et Betts ont finalement convaincu l’épouse de Byrd, Ginny, d’essayer la musique brésilienne. À la fin de 1961, le trio a commencé à intégrer des airs de bossa nova à leur répertoire et le public a immédiatement répondu.

Lorsque le label de Byrd ne montra aucun intérêt pour une bossa nova, il se tourna vers Verve, le label de Getz. (M. Deppenschmidt a dit qu’il avait d’abord suggéré à Byrd que l’approche de Getz conviendrait parfaitement à la musique.)

Byrd réserva Pierce Hall à l’église All Souls Unitarian à Washington pour une session d’enregistrement prévue pour commencer à midi le 13 février 1962. Getz et son producteur, Creed Taylor, s’envolèrent de New York ce matin-là.

« J’étais tellement debout que ça aurait pu être une journée nuageuse et j’aurais pensé qu’il faisait beau », a déclaré M. Deppenschmidt au Washington Post en 2012. « J’étais tellement heureux que nous ayons enfin fait cette chose. »

Outre Getz, Byrd, Betts et M. Deppenschmidt, les musiciens comprenaient le frère de Byrd Joe (alors connu sous le nom de Gene Byrd) à la guitare rythmique et parfois à la basse, et Bill Reichenbach aux instruments à percussion. Ils ont enregistré sept airs en deux heures. Getz et Taylor étaient de retour à New York à temps pour le dîner.

Getz a remporté un Grammy pour le meilleur solo de jazz sur « Desafinado, ”Le morceau d’ouverture de l’album, par Jobim. Tout au long de la mélodie, M. Deppenschmidt peut être entendu garder le temps en frappant une cloche étouffée.

«Jazz Samba» s’est vendu à 500 000 exemplaires en 18 mois et est devenu un rare succès croisé pour un enregistrement de jazz, et la bossa nova est rapidement devenue une sensation à l’échelle nationale.

«Nous n’avions aucune idée que cet album s’avérerait si important sur le plan historique», a déclaré M. Deppenschmidt au Post.

Getz a demandé à M. Deppenschmidt de rejoindre son groupe, mais il a refusé cette chance et est resté à Washington. Getz a appelé plus tard «Desafinado» la chanson qui a permis à ses cinq enfants de fréquenter l’université. En 1964, Byrd a poursuivi Verve pour une plus grande part des redevances et a reçu un règlement substantiel.

Pour ses efforts sur «Jazz Samba», M. Deppenschmidt a été payé 150 $.

«Dieu sait que cela a été un succès pour Verve records et pour Stan Getz et pour Charlie Byrd», a-t-il déclaré à McGowan. «Mais ça n’a pas été très réussi pour moi.»

William Henry Deppenschmidt III est né le 16 février 1936 à Philadelphie. Son père était musicien et chef d’orchestre sous le nom de Buddy Williams. Ses parents ont divorcé quand il avait 4 ans et M. Deppenschmidt a déménagé à Richmond avec sa mère, qui travaillait dans un cabinet médical.

Il est devenu batteur professionnel à 17 ans, travaillant à Richmond et plus tard avec le trompettiste Billy Butterfield avant de déménager en Virginie du Nord. Il rejoint le trio de Byrd en 1960, apparaît sur plusieurs enregistrements de guitaristes et accompagne de nombreuses personnalités majeures, dont Coleman Hawkins et Lionel Hampton.

Au milieu des années 1960, M. Deppenschmidt avait déménagé dans le comté de Bucks, en Pennsylvanie, où il dirigeait des groupes et travaillait dans de petits ensembles. Il était propriétaire d’un magasin de musique à Flemington, NJ, a enseigné dans une école de musique à Newtown, en Pennsylvanie, et a donné des cours de batterie privés pendant plus de 50 ans,

Ses mariages avec Charlotte Gravatt et Jean Apple se sont soldés par un divorce. Les survivants incluent sa compagne de longue date, Marjorie Danciger; deux filles de son premier mariage, Laura Thomasson et Allyson Cover; quatre demi-frères; une demi-soeur; trois petits-enfants; et quatre arrière-petits-enfants.

En 2001, M. Deppenschmidt a intenté une action en justice contre Verve Records, sollicitant des redevances et une reconnaissance de son rôle dans la création de «Jazz Samba». Il a reçu un règlement trois ans plus tard, mais il lui était légalement interdit de divulguer les conditions.

« À l’époque [in 1962] J’étais tellement excité que l’album soit sorti et j’étais satisfait de mon travail », a déclaré M. Deppenschmidt à McGowan en 2013.« J’étais en train de jouer le genre de musique que je voulais jouer tous les soirs. Cela ne m’est pas venu à l’esprit que je n’obtenais aucun crédit.

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